Робърт Таун, сценарист, носител на Оскар за „Китайския квартал“, почина на 89

НЮ ЙОРК (АП) — Робърт Таун, сценарист, притежател на Оскар за „ Шампоан “, „ Последният подробност “ и други известни филми умря. Той беше на 89.

Таун умря в понеделник, заобиколен от фамилията си в дома си в Лос Анджелис, сподели публицистът Кари МакКлур. Тя отхвърли да разяснява аргументите за гибелта.

В една промишленост, която роди жални смешки за статута на писателя, Таун за известно време имаше авторитет, съпоставим с актьорите и режисьорите, с които работи. Чрез другарствата си с две от най-големите звезди от 60-те и 70-те години на предишния век, Уорън Бийти и Джак Никълсън, той е сценарист или съавтор на някои от присъщите филми на една ера, когато артистите са имали извънредно равнище на креативен надзор. Рядко срещаният „ създател “ измежду сценаристите, Таун съумя да придвижи на екрана извънредно персонална и въздействаща визия за Лос Анджелис.

„ Това е град, който е толкоз измамлив “, сподели Таун пред Асошиейтед прес в изявление от 2006 година „ Това е най-западният запад на Америка. Това е нещо като място за последна инстанция. Това е място, където с една дума хората отиват, с цел да осъществен фантазиите си. И остават вечно разочаровани. “

Разпознаваем в Холивуд с високото си чело и цялостната си брада, Таун печели премия на Академията за „ Chinatown “ и е номиниран още три пъти за „ The Last Detail “, „ Shampoo “ и „ Greystoke “. През 1997 година получава премия за изцяло творчество от Гилдията на американските писатели.

„ Животът му, сходно на героите, които сътвори, беше изострен, иконоборчески и напълно (оригинален) “, сподели артистът от „ Шампоан “ Лий Грант в X.

Успехът на Таун пристигна след дълъг интервал на работа в малкия екран, в това число „ Човекът от U.N.C.L.E “ и „ Шоуто на Лойд Бриджис “, и в нискобюджетни филми за продуцента на „ Б “ Роджър Корман. В една класическа история на шоубизнеса той дължи пробива си частично на своя психиатър, посредством който се среща с Бийти, негов сътрудник пациент. Докато Бийти работеше по „ Бони и Клайд “, той докара Таун за проверки на сюжета на Робърт Бентън-Дейвид Нюман и го предложения на снимачната площадка, до момента в който филмът беше сниман в Тексас.

Приносът на Таун не беше кредитиран за „ Бони и Клайд “, забележителният престъпен филм, публикуван през 1967 година, и години наред той беше обичан публицист на призраци. Той оказа помощ на " Кръстникът ", " The Parallax View " и " Heaven Can Wait " апропо и се наричаше " облекчаващ питчър, който може да влезе за ининг, а не да хвърли цялата игра. " Но Таун беше приписван по име за мачото на Никълсън „ Последният подробност “ и секс комедията на Бийти „ Шампоан “ и бе увековечен от „ Китайски квартал “, трилър от 1974 година, действието на което се развива по време на Голямата меланхолия.

„ Китайският квартал “ беше режисиран от Роман Полански и Никълсън в ролята на Дж. „ Джейк “ Гитс, частен детектив, изискал да наблюдава брачна половинка на Евелин Мълрай (изиграна от Фей Дънауей). Съпругът е основен инженер на отдела за вода и сила в Лос Анджелис и Гитс се оказва уловен в безредна серпантина от корупция и принуждение, олицетворена от безмилостния татко на Ивлин, Ноа Крос (Джон Хюстън).

Повлиян от фантастиката на Реймънд Чандлър, Таун възкреси опасността и настроението на типичен ноар филм в Лос Анджелис, само че трансферира лабиринтната авантюра на Гитс в един по-грандиозен и по-коварен портрет на Южна Калифорния. Уликите се натрупват в безконечна детективска история и безпомощно водят до покруса, систематизирана от един от най-повтаряните реплики в историята на киното, думи на тъмен предразсъдък, които опустошеният Гитс получава от своя сътрудник Лорънс Уолш (Джо Мантел): „ Забрави, Джейк, това е Чайнатаун. “

Сценарият на Таун е съществена част от часовете по писане на филми от този момент, макар че служи и като урок за това по какъв начин постоянно се вършат филми и за рисковете от приписването на всеки филм на една позиция. Той би признал, че е работил в тясно съдействие с Полански, до момента в който преразглеждат и стягат историята и спорят яростно с режисьора за отчайващия завършек на кино лентата – край, за който Полански настояваше и Таун по-късно се съгласи, че е верният избор (Никой не е публично приет за написването на „ Забрави “ това, Джейк, това е Чайнатаун ”).

Но концепцията стартира с Таун, който беше отказал шанса да приспособява „ Великият Гетсби “ за екрана, с цел да може да работи върху „ Китайския квартал “, частично въодушевен от книгата, оповестена през 1946 година, „ Южна Калифорния “ на Кери Макуилямс: Остров на сушата. “

„ В него имаше глава, наречена „ Вода, вода, вода “, която беше признание за мен. И си помислих „ Защо да не създадем фотография за закононарушение, което да е пред очите на всички “, сподели той пред The ​​Hollywood Reporter през 2009 година

„ Вместо инкрустиран със скъпоценни камъни сокол, направете го нещо като преобладаващи като водопроводни кранове и да извършите интрига от това. И откакто прочетох за това какво вършат, изхвърляйки вода и гладувайки фермерите от земята им, осъзнах, че образните и трагични благоприятни условия са големи. “

Предисторията на „ Chinatown “ сама по себе си се е трансформирала в нещо като детективска история, изследвана в записките на продуцента Робърт Еванс „ The Kid Stays in the Picture “; в „ East Riders, Raging Bulls “ на Питър Бискинд, история на Холивуд от 1960-1970 година, и в „ The Big Goodbye “ на Сам Уосън, отдаден напълно на „ Chinatown “. В „ Голямото довиждане “, оповестен през 2020 година, Уосън твърди, че Таун е бил подкрепят доста от нереален публицист – някогашен съквартирант в колежа Едуард Тейлър. Според „ Голямото довиждане “, за който Таун отхвърли да бъде интервюиран, Тейлър не е изискал самопризнание за кино лентата, тъй като неговото „ другарство с Робърт “ е имало по-голямо значение.

Уосън също написа, че известното закриване на кино лентата линията произлиза от заместник-ченге, който е споделил на Таун, че закононарушенията в китайския квартал рядко се преследват.

„ Робърт Таун един път сподели, че китайският квартал е положение на мозъка “, написа Уосън. „ Не просто място на картата в Лос Анджелис, а положение на цялостно схващане, съвсем неразличимо от слепотата. Сънувайки, че сте в парадайса и се събуждате в тъмното - това е Чайнатаун. Да си мислиш, че си го схванал, и да осъзнаеш, че си мъртъв — това е Чайнатаун. “

Студиата получават повече власт след средата на 70-те години и репутацията на Таун пада. Собствените му старания в режисирането, в това число „ Лично достижение “ и „ Изгрев на Текила “, имаха смесени резултати. „ The Two Jakes “, дълго чаканото продължение на „ Chinatown “, беше комерсиално и сериозно отчаяние, когато излезе през 1990 година и докара до краткотрайно отчуждение сред Таун и Никълсън.

Приблизително по същото време той се съгласи да работи по филм, надалеч от стремежите на арт-хауса от 70-те, продукцията на Дон Симпсън и Джери Брукхаймър „ Дни на гръмотевици “, с присъединяване на Том Круз като водач на спортна кола и Робърт Дювал като неговия началник на екипа. Филмът от 1990 година беше прочут с надхвърляне на бюджета и най-вече подложен на критика, макар че неговите фенове включват Куентин Тарантино и безчет почитатели на надпреварите. И сюжетът на Таун разпространява израз, употребен от Дювал, откакто Круз се оплаква, че друга кола го е блъснала: „ Той не се блъсна в теб, не те блъсна, не те побутна. Той те потърка.

„ И Ръбин, синко, е рацин. “

Таун по-късно работи с Круз върху „ Фирмата “ и първите два кино лентата „ Мисията невъзможна “. Последният му филм беше „ Попитайте праха “, история в Лос Анджелис, която той написа и режисира и излезе през 2006 година Таун беше женен два пъти, втория път за Луиза Голе, и имаше две деца. Брат му, Роджър Таун, също е написал сюжети, като неговите заслуги включват „ The Natural “.

Таун е роден като Робърт Бъртрам Шварц в Лос Анджелис и се реалокира в Сан Педро, откакто бизнесът на татко му, магазин за облекла, е закрит поради Голямата меланхолия. (Баща му промени фамилното име на Таун). Той постоянно е обичал да написа и е бил въодушевен да работи във филми от близостта на Warner Bros. Theatre и от четенето на рецензия Джеймс Ейджи. За известно време Таун работи върху лодка за риба звук и постоянно приказва за въздействието й.

„ Идентифицирах риболова с писането в съзнанието си до степен, че всеки сюжет е като пътешестване, което сте взимаш — и ловиш риба, ” сподели той пред Асоциацията на Гилдията на писателите през 2013 година „ Понякога и двете включват акт на религия... Понякога единствено вярата е тази, която те поддържа, тъй като си мислиш: „ По дяволите, нищо... не една хапка през днешния ден. Нищо не се случва. “

____

Филмовият сценарист на AP Джейк Койл способства за този отчет.